近日，國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇在2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上的發(fā)言擲地有聲。他指出，電視劇產(chǎn)業(yè)要實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，必須破除“論資排輩”的思維定式，敢于給新人機會，讓“傳感器”與“壓艙石”共同構(gòu)成健康生態(tài)。這番講話，不僅是對行業(yè)現(xiàn)狀的精準診斷，更為未來發(fā)展指明了方向。

　　馮司長“傳感器”的比喻可謂精妙，在科技領(lǐng)域，傳感器是捕捉、轉(zhuǎn)換、傳遞信息的關(guān)鍵元件；在文藝創(chuàng)作中，新人就是感知時代溫度、傳遞社會情緒的“傳感器”。他們的獨特價值，在于尚未被既定框架束縛的敏銳觸覺，在于能夠捕捉那些被行業(yè)慣性所忽略的時代微瀾。正如馮司長所言，長劇要實現(xiàn)“歷久彌新”，絕非固守陳規(guī)，而在于不斷吸收新鮮血液，讓創(chuàng)作始終保持與時代的同頻共振。

　　《赴山�！罚簞�夢芮——捕捉江湖的“烈度”

　　在武俠巨制《赴山海》中，歡瑞世紀（000892）旗下藝人劉夢芮飾演的宋明珠（紅鳳凰），用極具反差感的表演，成功地從一眾前輩中殺出了自己的存在感。她身著一襲顯眼的紅衣，外表看上去人畜無害，卻殺伐果斷，手段凌厲。劉夢芮用極具反差感的表演，成功塑造了一個極具“反差感”的迷人反派，被網(wǎng)友們戲稱為“暴力萌妹”，“長得越甜，打得越狠”。這種“甜美的皮囊下，藏著江湖的鋒芒”的設(shè)定，讓這個角色充滿了記憶點。劉夢芮在劇中的多場打斗場面，都完成得相當(dāng)出色，其收放自如的演技也獲得了觀眾的一致好評。

　　《莫離》：楊舒伊——感知命運的“灰度”

　　在宏大的古裝權(quán)謀敘事《莫離》中，東申未來旗下藝人楊舒伊飾演的葉瑩，表面上是溫婉可人的妹妹，實則心機深沉，是阻礙主角的重要反派。這種對角色復(fù)雜性的深度感知與呈現(xiàn)，正是新人作為“傳感器”的進階考驗——她不僅需要傳遞情緒，更需要解析人性在極端環(huán)境下的復(fù)雜光譜，為厚重劇集增添關(guān)鍵的質(zhì)感層次，期待新人演員的表現(xiàn)。

　　《司宮令》：饒嘉迪——探尋文化的“味覺”

　　在即將開啟的南宋美食傳奇《司宮令》中，嘉尚傳媒旗下藝人饒嘉迪的加入更顯寓意深遠。該劇深耕中華飲食文化，需要的不僅是演技，更是一種對傳統(tǒng)文化“味道”的感知與敬畏。饒嘉迪如同一個全新的文化“傳感器”，將帶著當(dāng)代年輕人對歷史的好奇與解讀，去觸碰、演繹那些沉睡在古籍與食譜中的風(fēng)雅與智慧。她的任務(wù)，是將靜態(tài)的“文化符號”轉(zhuǎn)化為流動的、可感的“生命體驗”，讓年輕觀眾在色香味的故事中，完成一場跨越古今的情感與文化認同，饒嘉迪作為發(fā)展勢頭最猛的00花，剛剛斬獲騰訊視頻星光大賞的“年度劇集新面孔”獎，此次作為女二號進組，備受期待。

　　啟用新人，短期看是賦予個體機會，長期看則是為整個長劇生態(tài)系統(tǒng)植入最敏銳的“感知末梢”。騰訊視頻將持續(xù)打開大門，相信每一份新鮮面孔背后，都鏈接著一片未被充分表達的生活與情感大陸。我們期待與更多像劉夢芮、楊舒伊、饒嘉迪這樣的“行業(yè)傳感器”同行，共同捕捉時代情緒，講述永恒故事，讓中國劇作的生命之樹，因源源不斷的新血而永遠枝繁葉茂，常青長新。